Banda sinaloense

Ahora le toca el lugar a la banda!
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Simple y sencillamente este es un género que no solo gusta a los
sinaloenses, sino al resto de mexicanos y en muchas partes del mundo.
Este género no solo es música, sino que en ella lleba la escencia de los
sones y letras de las historias de nuestro país, lleba el sabor, el
ridmo, el son que solo los sinaloenses han sabido dar al mismo
No solo se baila, sino que también se canta, sus letras al igual que
todo traen alegría, tristeza, desepción, amor, pasión, sin olvidarnos de
los corridos y los sones.
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Banda sinaloense
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La Banda Sinaloense o "Tambora Sinaloense" es un género musical
tradicional, cultural y académicamente establecida, surgido a principio
de los años 20 en el Estado de Sinaloa en la región occidental de
México. Se caracteriza por la presencia predominante de instrumentos de
viento y por un repertorio de origen europeo estilo Fanfarria en el que
ahora predominan los huapangos (base rítmica en 6/8 con origen
prehispánico),corridos, polkas, valses, mazurcas y chotises, todo
adaptado a la sensibilidad de los habitantes de esta región de México.
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Origen
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A principios del siglo XX algunos pueblos de Sinaloa, especialmente los
de la zona serrana, tenían su banda de música, en donde se usaban
bombardinos y tubas afinados en la escala de mi♭ e incluso saxofones
entre otros instrumentos lo que originó el surgimiento de "bandas
orquestas" que en la ciudad solo eran para la élite social, sin embargo
en el resto de las localidades se usaba el rustico sonido instrumental
donde los instrumentos eran mas escasos. La particular geografía del
estado de Sinaloa, ubicado entre el mar y la sierra, y con difícil
acceso al resto de México, permitió que diversos ritmos de origen
europeo se mantuvieran vigentes entre la población rural.
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El particular sonido de la banda sinaloense es muy similar al de las
bandas de viento alemanas y francesas, en lo cual radica la diferencia
en la ejecución musical de las bandas del centro-norte de Sinaloa y al
sur de este estado. En la zona centro-norte, el fraseo musical es mas
ligero y matizado, un estilo mas occidental europeo y en en el sur, el
estilo tiene un fraseo muy marcado y un poco menos matizado en la
ejecución, algo mas influenciado por el estilo bávaro alemán, lo que
hizo que diversos investigadores, ubicaran su origen en estas regiones,
sobre todo al considerar la intervención extranjera en el estado y de
que en Mazatlán a principios de siglo estaba habitado principalmente por
inmigrantes alemanes. Sin embargo, la etnomusicóloga suiza Helena
Simonett explica que las primeras bandas sinaloenses se formaron por
gente que desertaba de las bandas militares y las municipales y se iba a
vivir a los pueblos serranos, añadiendo así crédito a los fundadores
sinaloenses, que con la influencia rítmica Mayo-Yoreme han contribuido a
su esencia.
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Es bueno considerar el hallazgo de instrumentos antiguos relacionados,
en todo Sinaloa que datan de la época de la Intervención Francesa
(1862-1867) de fabricación europea que pudieran contribuir a un
establecimiento cercano, referente al inicio y los anales de este
género, y aunque solo llegaron algunos de ellos, no se puede poner una
fecha de conformación concreta, puesto que algunos instrumentos que son
elementales para la designación del genero, aun no estaban desarrollados
completamente é inclusive, algunos contaban con pocos años de su
invención. Por lo tanto proponer una fecha anterior o fijar un origen de
facto en otro lugar, significaría una inconsistencia histórica.
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Sin embargo por su falta de exactitud, no se ha tomada como real, pero
existe la leyenda de una comitiva francesa que huyó a la zona alta de la
Ciudad de Culiacán después de la batalla de San Pedro, y se necesita un
estudio especializado, en los descubrimientos de uniformes y armas
francesas enterradas en la zona de Colina de San Miguel y la existencia
de un clarinete de metal, encontrado durante la construcción de la
Iglesia de Santa Cecilia en la colonia Rafael Buelna, que data de la
epoca, como la existencia de instrumentos antiguos, de fabricación
alemana y clarinetes con laminillas de plata en la boquilla, propiedad
de algunas personas originarias de San Pedro, Navolato, así como el dato
de músicos y soldados argelinos que pasaron por la tierra sinaloense.
Aunque se plantea la teoría de que el general Antonio Rosales introdujo
la tambora a Sinaloa; sin embargo, esto no está demostrado de manera
antropológica ni arqueológica, ni se han encontrado registros de
contribuciones relacionadas al ámbito musical.
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Incluso, existe la hipótesis de la introducción de este estilo en 1868,
por parte de la comitiva que acompañaba al general Rosales, mas los
hechos históricos ubican que para ese entonces el General Antonio
Rosales había fallecido.
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La versión popular adoptada es la relatada por el cronista e historiador
Miguel Valadés Lejarza, quien afirmó que la Casa Comercial Melchers,
propiedad de Jorge y Enrique Melchers, promovió el uso de los
instrumentos para la popularidad del estilo y seguir comercializando con
ellos.
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La versión menos comercial y sin embargo, la mas popular entre los
musicos de la zona centro del estado es la consignada por el músico y
director de bandas Manuel Flores Gastelum, quien afirmó con el apoyo de
sus investigaciones y deducciones, que la Banda de Tambora sinaloense
tenia origenes franceses. Mencionó la presencia en México del ejército
de Aquiles Bazaine y de sus bandas militares, y también la notable
influencia que la música y la cultura francesa ejercia en el Presidente
Porfirio Díaz, ordenando éste, la creación de Bandas de Música en las
capitales de Estado, las que ofrecían audiciones en las plazas públicas.
También afirmó que las versiones anteriores como las de Eustaquio
Buelna, que mencionan "bandas de música" en los ejércitos nacionales,
hacían referencia a bandas de guerra comunes y sencillas.
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Una forma de entretenimiento común, era ver en los pueblos a las bandas
que amenizaban los eventos públicos y privados, donde los músicos eran
personas que por lo general tenían otra profesión, como en el caso de la
Banda Minera de Guadalupe de Los Reyes, Cosalá cuyos integrantes se
congregaban para la orquestación de la Banda. Según lo indica en su
libro "Música de Viento" el historiador sinaloense Herberto Shinagawa
Montoya, una de esas bandas fue la Banda Los Tacuichamona, fundada en
1888 por el músico Ramón Álvarez Martínez, y sin embargo no fue hasta
1918 cuando se instituyó la primera banda sinaloense en una ciudad y
fueron Los Sirolas de Culiacán, fundada por Guadalupe Ibarra Castro,
también fundador y primer director de la orquesta de la Universidad
Autónoma de Sinaloa, existiendo un origen común y una línea muy tenue
entre la orquesta y la banda. Partiendo de este práctico formato, muchas
otras agrupaciones definieron su conformación y su estilo. A partir de
entonces, muchas bandas la tomaron de precedente, como fue el caso
registrado de la Banda El Recodo.
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El primer divulgador de la banda sinaloense fue el cantante Luis Pérez
Meza quien, aprovechando su fama, organizaba caravanas con las que
recorría México acompañado por mariachi y bandas. Después de décadas de
esfuerzo, este cantante logró por primera vez llevar una banda a Estados
Unidos para acompañarlo a una presentación en el Million Dollar Theater
de Los Ángeles en septiembre de 1962 y se trataba de la banda El Recodo.
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Instrumentación
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La instrumentación básica de la banda sinaloense está formada por:
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Sousafón o tuba, llamada "tuba de pecho" afinada en Si♭
Uno o dos saxores altos, denominado popularmente charcheta o cococha.
Generalmente el mismo ejecutante del saxor alto utiliza idiófonos para
el acompañamiento rítmico.
Clarinete transpositor en Si♭.
Trompeta en si♭.
Trombón tenor de pistones o válvulas afinado en la escala de do. Al
principio solo se utilizaban dos de cada ejemplar para su uso práctico,
sin embargo, se aumentó a 3 para hacer la armonía de las voces más completa.
Bombo o Tambora común de 18 a 22 pulgadas de diámetro, hecho de madera
de guásima con cuero de chivo y se le anexan, dos platillos de 14 a 16
pulgadas, usados por un mismo ejecutante.
Caja o tarola, un tambor militar redoblante.
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En la actualidad la instrumentación correspondiente a los idiófonos y en
las percusiones se deja a discreción del ejecutante.
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Evolución
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Según cuenta el maestro "Ferrusquilla", la popularidad comenzó cuando
Mariano Rivera Conde, originario de La Noria, Mazatlán, y también esposo
de la compositora Consuelo Velázquez, fungiendo como vicepresidente de
la RCA Victor, extendió contrato de grabación a "Ferrusquilla",
posteriormente abriendo camino a Los Guamuchileños de Romeo Zazueta y a
Cruz Lizárraga con la Banda El Recodo.
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Estas primeras grabaciones con banda sinaloense datan de principios de
los años 50 y fueron realizadas por Los Guamuchileños en 1952, Los
Tamazulas de Culiacán con Discos Azteca en 1953, y por la banda El
Recodo en 1958. Pero estos primeros registros eran solamente
instrumentales, pues para cantar con banda sinaloense en la época
comprendida entre los años 40-60 era necesaria una voz potente y educada
como la de Luis Pérez Meza.
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Sin olvidar las aportaciones de conservación musical y divulgación, que
tuvieron en el ejercicio artístico, las bandas y musicos durante el
siglo XX y otros que aún, en el siglo XXI se mantienen en el trabajo de
la música, como Los Hermanos Rubio de Mocorito, Banda Los Escamilla de
Mazatlán, La Antigua Banda de los Tacuichamona, Banda Sinaloense de los
Hermanos Quiñones, Banda Los Tamazulas de Culiacán, Banda Ahome, Banda
Los Mochis de Porfirio Amarillas, Banda Ejidal de Culiacán, Orquesta
Muralla, Banda Orquesta de Salvador "Cachi" Anaya, Orquesta de Nacho
Millan y sus Vagos, el Guanajuatense Ángel Viderique - quien fue
director de la Banda Sinfónica del Estado, formada con alumnos del
internado, y también maestro de Manuel Flores Gastélum "Chino Flores" -,
Banda Orquesta de los Hermanos Borrego, Orquesta de los Rivas (misma
donde tocó Enrique Mora Andrade), Banda de Don Pánfilo de los Palos, la
banda de Javier Vidriales, la de "Cheche" Sánchez de Mazatlan, Inocencio
Palazuelos, Conrado Solís y su banda de Navolato, Nango Sánchez de
Ixpalino, Banda Centenario de Cosala, Los Embajadores del Ritmo, Isidoro
Ramírez "El maestro de las Bandas", Banda Petatlán, Luis Ibarra de
Guasave, Pedro Álvarez, Octaviano S. Millan, Tirso Robles y Pancho Mena
de los Mochis, Banda Orquesta de los Hermanos Meza,Banda Clave Azul de
Mocorito, Banda Hermanos Urias, Los Texanos de Tepuxta, Banda Hermanos
Aramburo, Banda El Limón, Banda Lizárraga Musical de Mazatlán, Banda
Culiacán, Banda Los Coyonquis, Banda Los Porteños de Badiraguato y la
Banda El Recodo de Manuel Rivera. Sin olvidar a Jose Ángel
"Ferrusquilla", Espinoza Aragón, Severiano M. Moreno y Enrique Sánchez
Alonso "El Negrumo", entre otros.
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Fue hasta después de los años 80 - a la muerte del Trovador del Campo -,
que surgió una nueva generación de cantantes quienes, apoyados por
modernos recursos tecnológicos, dieron un nuevo impulso a la banda
sinaloense, para entonces ya conocida en todo México y el sur de Estados
Unidos. Entre ellos se puede mencionar a Antonio Aguilar y al "Gallo"
Elizalde. Cruz Lizárraga, considerado como el más grande divulgador de
este género en México y el mundo, así como su hijo el maestro Germán
Lizárraga, fueron los abanderados y la punta de lanza en el desarrollo y
la evolución cultural de este género por toda la segunda mitad del siglo XX.
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Con el tiempo, a través de una fusión rítmica ó lírica la banda
sinaloense se ha ido combinando con otros géneros musicales, incluyendo
bolero, ranchera, mariachi, norteña, pop y cumbia.
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El hecho de que en el gran repertorio se localicen piezas de otras
regiones de México se debe a la singular característica que aún
predomina en el estilo de la música regional: tomar piezas del agrado de
visitantes o de "moda" y adaptarlas al estilo regional. En el estilo
sinaloense se encuentra muy arraigado el interpretar piezas de difícil
ejecución provenientes de otros lugares del país, como sones jarochos o
sones de la Tierra Caliente, así como de otros países. Un ejemplo muy
claro es "El Cafetal", de origen colombiano y que originalmente lleva
por nombre "Mi Cafetal"; esta pieza, al igual que "El Manicero", ha sido
integrada al repertorio tradicional.
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A finales de los años 80 surgió la technobanda, que prescindía de
algunos instrumentos tradicionales (trompetas, trombones, percusiones,
batería) para reproducir electrónicamente un sonido similar. Destacan en
esta época agrupaciones como Banda Vaqueros Musical, Banda Machos, Banda
Zeta, Banda Maguey, Banda Jabalí, Students Band, Los Sinley, Banda
Brava, Banda La Mentira, Banda Móvil y Banda Camino, que popularizaron
un ritmo llamado "quebradita", producto de la fusión de cumbia y cumbión
con banda sinaloense. Sin embargo, no dejaron de compartir público con
las bandas de instrumentación original como la banda El Recodo de Cruz
Lizárraga, La Original Banda El Limón, Los Recoditos, La Costeña, y otras.
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De esta época proviene la tercera generación de cantantes reconocidos
por acompañar su voz con banda Sinaloense, aunque su repertorio está
definido más bien por exigencias mercadotécnicas: José Ángel Ledezma "El
Coyote" y su Banda Tierra Santa, Valentín Elizalde, Julio Preciado y su
Banda Perla del Pacífico, Lupillo Rivera y su Banda Vientos de Jalisco,
La Arrolladora Banda Limón de René Camacho, todos dentro de un género
musical ambiguo denominado "grupero" que abarca a grupos norteños,
bandas sinaloenses, technobandas y grupos duranguenses.
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Como reciente labor de divulgación cultural, con ayuda de la tecnología,
se menciona el trabajo realizado por la Banda Sinaloense MM (institución
artística intangible), explícito trabajo de calidad musical y comercial.
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La popularidad comercial de la música de banda también ha favorecido la
propagación del estilo y la instrumentación en otros rincones mas
alejados del noroeste mexicano. Por ejemplo, existe el caso de los
Gemelos Valenzuela, que en un proyecto comercial-cultural y con el fin
de dar un toque más popular a la música de banda, decidieron fusionar la
instrumentación sinaloense con el estilo bravío del tamborazo. Aunque
existen instituciones musicales dignas de admiración que se resisten a
fusionar los estilos integrales regionales con otros, para así preservar
el modo y la sonoridad autentica de las agrupaciones nativas de dichos
estados, el interés comercial ha sobrepasado el valor patrimonial de la
rica música autóctona regional mexicana.
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He aquí que la propagación del estilo sinaloense, recientemente ha
sustituido mucha de la rica variedad instrumental de otras bandas de
viento originales que también cuentan con un estilo y sonido característico.
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Agrupaciones exponentes del género
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Banda El Recodo
La Original Banda El Limón
La Arrolladora Banda El Limón
Banda Los Recoditos
Banda MS
Banda San Jose De Mesillas
Banda Astilleros
El Coyote Y su Banda Tierra Santa
Banda Carnaval
Germán Lizarraga Y sus Estrellas de Sinaloa
Banda Pelillos.
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Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Banda_sinaloense